資深歌仔戲演員陳亞蘭在一次訪談中不經意透露「今天是我生日」，儘管原本計畫休息，但仍安排了採訪。「只要能讓更多人聽到歌仔戲，我都願意。」陳亞蘭對歌仔戲的奉獻不僅僅是她在第57屆金鐘獎上獲得戲劇節目男主角獎時所喊出的「我愛歌仔戲」，也不僅僅因為歌仔戲是她奉獻了30多年的領域，而是因為她師承歌仔戲國寶楊麗花，深信台灣本土的戲劇類型「不能死」。
儘管歌仔戲產業衰退、人才斷層，甚至台灣電視圈也缺乏拍攝古裝戲劇的人才，場景也難以尋找，她仍然拿出多年的積蓄，加上政府補助和企業贊助，以製作人和男主角的身分完成了《嘉慶君遊臺灣》。2022年在台灣電視台播出時，30集的累積觀眾人數達到1500萬，不僅收視率破1，還成功吸引了年輕觀眾，尤其是25~39歲的女性。
陳亞蘭為了在這個快速變遷的時代為歌仔戲找回觀眾，在維持傳統與創新之間下了很多功夫。「傳統絕對不能放棄，不能做成四不像，該有的演唱、身段和唱腔，都要保留。」劇情也要與時俱進，將傳統三妻四妾的內容移除，安排女俠登場，搭上現代「女力崛起」的觀念；有些歌曲也會用快節奏，避免給人「一直在唱、好像很慢」的印象。在劇本選擇上，選擇能夠喚起台灣觀眾共感的題材。
視覺效果方面，不但結合電腦動畫，還加入動漫元素，做出分隔畫面的效果，同個方框內呈現多人的表情；或是透過後製的方式，將畫面倒轉、停格或前進，讓音樂配合動作，增添趣味感。如此多元的嘗試，吸睛效果顯著，1集42分鐘的戲，觀眾黏著度有35～38分鐘。陳亞蘭一天花16小時參與後製，她說：「我其實不大敢說我賣了房子，因為當一個製作人，首要條件就是控制預算。」為了讓後製技術替影像加分，拍攝工作結束後，陳亞蘭像上班族一樣，周一至周五早上8點前到台視看初剪素材。
即使製作過程遭遇許多難關，陳亞蘭總能把它們化成力量，激勵自己持續進步。「我覺得心裡只要把握這3個字就會過得很開心，就是真、善、美。」演員參與歌仔戲的前後製，在別人眼中或許是苦差事，陳亞蘭卻認為這是提前練功的機會，由於前期參與劇本的溝通，「我比別人更優先投入在角色裡，演出時就能自然發揮那個角色的個性。」
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